暴力挽歌,容易被忽略的8部好电影

作者:电影通缉令微信号:bbmovie发表时间 :2017-10-26


「电影通缉令丨片单」
只为让你们看到全世界最好的电影
电影通缉令
暴力挽歌
片单·011期
作者丨北岛淳子、电个爆炸头
导语
在电影里,暴力可以作为一项美学而存在,与日常生活里人们提及它的态度截然不同。是的,我们都乐于去看一些刺激的,血脉贲张的暴力场面,这与我们的本性有关,在生活上也许被遮蔽了的冲动,我们愿意在电影中得到发泄。所以市面上才有了如此多的动作类型电影。在这些光影里,我们不约而同地放下了道德防备,尽情地让自己的肾上腺素跟着片中的暴力场面飙升。没有人觉得不妥,因为这是电影,但这又真的仅仅是因为电影吗?还是说,我们每个人心里其实都有一头凶猛的野兽存在呢?
片单
(根据电影年份排序)
1
梦幻狂杀(1993)
Clean, Shaven
导演:洛奇·科里根
主演:彼得·格林纳
《梦幻狂杀》是一部容易被忽视的好电影,它的优点在于让观众第一次见识到了这样的拍摄手法,即:不用外放的方式去描绘暴力场景,而是内敛的,在自己身上便完成暴力的仪式。这样的暴力没有双向的对峙,也不会有所谓的对战,它仅仅依存于某个独立个体,你也可以说它发生在一种观念上,是意识里的斗争,但比血肉横飞更加激进,因为在潜意识里找到出口实在太难了,和人打斗,起码有输有赢,但和自己的心理状况搏杀却是没有回旋余地的。
观影的整个过程里,我都提心吊胆,焦虑,自虐感强烈。另外,电影深层的意义在于它表达了成见与偏执给人们带来的无可挽救的伤害。可罕见的是,看完这部作品之后,我又很难去恨其中的任何一个人物,而这无疑就是悲剧的定义了吧。
2
趣味游戏 (1997)
Funny Games
导演:迈克尔·哈内克
主演:苏珊娜·洛塔尔 / 乌尔里希·穆埃 / 亚诺·弗里斯奇 / 弗朗克·吉林
《趣味游戏》是上帝的录影带。电影开始于一个平静美好的早上,一家三口来到湖边小屋度假,突然有两个不速之客敲门探访,这两个陌生人一开始表现得极为礼貌,但是当他们被信任之后,事情就发生了180度的大转变。他们撕开了自己的假面,就此,这个毫无理智的凌虐“游戏”一发不可收拾。他们以各种各样的方式去折磨这一家三口,度假屋完全成为了暴力的夏令营。
这个片子的固定机位长镜头很多,剧情发展又超出于常人理智,看起来使人倍觉难受煎熬,仿佛片中的各种暴力行为也延伸到了现实世界。其实在1997年,它作为参赛片在戛纳电影节角逐金棕榈时,就在影院吓走了一大批观众,那些入场观看的人都在不同程度上发生了呕吐,晕眩,身体不适等现象,回去之后甚至有失眠,精神受创的问题出现,当时有些人还联名向导演提出了精神赔偿费的索偿。在某方面来说,这意味着它的暴力描绘是足够成功的,甚至到达了某个顶点,介绍暴力电影的时候一定少不了它,但各位读者在看之前就一定要先做好万全的心理准备了喔。
3
杀死比尔 (2003)
Kill Bill: Vol.1
导演:昆汀·塔伦蒂诺
主演:乌玛·瑟曼/刘玉玲/薇薇卡·福克斯/达丽尔·汉纳
提到暴力怎能没有昆汀·塔伦蒂诺的电影呢?从长片处女作《落水狗》开始,再是影迷无一不知的《低俗小说》,昆汀的暴力已经成就了一种他独有的暴力美学的风格。这部《杀死比尔》也是他的作品中少数将女性角色作为主角的犯罪动作片,该片由在《低俗小说》中参与演出的乌玛·瑟曼与昆汀共同完成剧本创作。
《杀死比尔》将美式暴力与古典刀法相结合,美国人说日语,日本人说英语。毫不避讳的血腥,真正的血脉贲张、血流如注。同时也和他其他作品的形式类似,一如既往地注重结构,既是章节式结构又是环状结构,既有多线叙事又有常规叙事手法。《杀死比尔》中有一句经典台词:“杀手绝不会半夜溜进别人房里,趁她睡着把她做掉,那会降低我们的水准和格调。”昆汀不止有枪,还有刀;不只有暴力,还有戏谑。我们总能从他的电影中看到,除了有生猛暴力以外,剧情也不输,并且还有很多有趣的细节。
4
暴力史 (2005)
A History of Violence
导演:大卫·柯南伯格
主演:维果·莫腾森 / 玛丽亚·贝罗 /
艾德·哈里斯
《暴力史》是著名导演大卫·柯南伯格的杰作之一,它入选了当年《电影手册》的十佳片单,也在当时的各种电影节里荣获不少殊荣和提名。
这部影片探讨的话题是:人是否可以完全放弃暴力而存在?导演给出的答案是否定的,因为如果没有暴力的基因,行为以及欲望,人类不可能进化至今。但在步入文明社会之后,有了种种约束,暴力被视为了绝对的贬义词,上不了台面,提到它,大家都说暴力不好,应该理性平和地解决问题。导演则通过这部电影让我们知道,如果真正丧失了肉体斗争的能力,只依靠语言和道理,我们往往会沦为砧板上任人鱼肉的食物。
笔者特别喜欢这种以小见大的电影,运镜能力一流,对暴力场面的把控又那么泰然自若,真是非常值得一看!
5
狗咬狗 (2006)
Dog Bite Dog
导演:郑保瑞
主演:陈冠希/李灿森/裴唯莹/张兆辉
香港电影《狗咬狗》讲述的是陈冠希饰演的柬埔寨杀手与李灿森饰演的重案组探员之间几番凶猛残暴的搏斗厮杀。影片色调昏黄,故事黑暗,带着强烈的腐蚀性,而两位男主演在此片中也贡献了极其精彩震撼的演技。《狗与狗》同样有着港片中最常见的警匪戏,但该片的暴力与血腥程度完全超乎想象。
警与匪之间无情的暴力充满血性,无论从摄影或是剧情来看,整部电影的呈现非常阴暗。而除此以外也流露出男人的尊严和男人的情感。杀手鹏和探员伟,两个男人都有对待敌人的残忍,但是两个男人对于各自的感情也同样认真。有最凶恶的一面,同样也有温柔的时刻。无情中的有情,有情里的血性。在他们的游戏里,杀人是一门生意,而对峙没有输赢,只有让对方先死。「生命以另一个生命作为代价才得以生存」的主旨在影片中前后呼应并且完成一次循环,最终在那样一个血肉模糊的结局终结了这个故事。
6
这就是英格兰(2006)
This Is England
导演:西恩·迈德斯
主演:托马斯·图尔格斯 /乔·哈特利/
薇琪·麦克卢尔/斯蒂芬·格拉汉姆
西恩·迈德斯的这部《这就是英格兰》把故事背景放置在1983年动荡时期的英国,主角聚焦在一个12岁的少年肖恩身上。就像是处于灰色时期的故事背景一样,影片也像是蒙着一层灰色的颗粒。
凶狠中的温柔,温柔中的残酷,《这就是英格兰》是一部富有深意的犯罪电影。虽然没有贯穿全片的打戏,却有现实施加的暴力。在英格兰少年身上,成长中一切痛苦的经历,一切不堪的遭遇,还有残酷的现实都成为皮肤上的伤疤和骨骼中的烙印,电影的叙事方式和拍摄视角都有一种对动荡时代和特殊人群的真实写照。他们握紧拳头大打出手之时,长久以来内心积压的躁郁和脆弱也在一同释放。在故事中的这些少年身上,好像暴力是可以化解一切压抑的最佳途径。
7
疯狂的麦克斯4:狂暴之路(2015)
Mad Max: Fury Road
导演:乔治·米勒
主演:汤姆·哈迪/查理兹·塞隆/尼古拉斯·霍尔特/休·基斯-拜恩
在第88届奥斯卡金像奖斩获10项提名,并且有7项获奖的《疯狂的麦克斯4》必须占据这份片单的一席之地,绝对刺激,绝对精彩。影片有着惊人的剪辑功力,在120分钟里做到了画面的丰富和紧凑,高潮迭起,给予视觉听觉,一切感官最炸裂的冲击。同时影片中角色的造型设计也很突出,高饱和度的色彩和荒漠中的场景与之搭配起来的画面全然促成了一场感官盛宴。
观影过程中能感受到那种剧烈的疼痛感,就如同片中尖锐的利器印刻在唇齿和肌肤,爆裂击得人体无完肤,血肉模糊。破旧的战车在沙野中蛮横疾驰,人在荒漠之中释放出蛮性,从白日的黄色沙漠到夜晚的深蓝盐碱地,暴力始终横行。《疯狂的麦克斯4》还有黑白版,相比原版,黑白版则是略去了色彩,将暴力的画面更加突出,给观众更直接的冲击。虽然此类电影的剧情和寓意都只能泛泛而谈,但是追求视觉冲击和影迷不妨感受这段疯狂的狂暴之路。
8
错乱的一代 (2016)
All About Fighting
导演:真利子哲也
主演:柳乐优弥 / 菅田将晖 /
小松菜奈 / 村上虹郎
《错乱的一代》全片几乎就是打斗场面的拼接。一言不合,马上挥拳。这是无因的暴力,无差别的攻击,没有理由,不分昼夜,不计后果。电影呈现的是个体行为,反映的却是群体心理。即:对周遭发生的一切,对自己的生活感到无意义,索性朝着无所谓的路径走,抱着“不如自毁,又能怎样?”的心情活着,正是如此,又让每次的暴力再次提醒自己:一切都是没有意义的。重复下去,妄图把这样的事情当做答案,当做出口。
生活上,也许我们每个人都有过这样的想法,但不是每个人都会变成暴力狂,因为我们还有自制,又或者说,我们的人生还可以继续拖泥带水,有人也说,是因为还能找到希望,能找到理想,找到爱。但无论眼前自我经历的世界如何,我相信这些负面的情绪和冲动永远都是会存在的,隐藏或者爆发,总是不可忽视。所以,我们真的不妨来看看这部电影,在对一刻不停的打斗场面产生厌倦心理之后,也许你也能停下来找找自己潜藏着的问题。
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